新時代網劇如何攀登“高峰”？3月27日，由北京市新聞出版廣電局主辦、愛奇藝承辦的“中國新網劇時代·北京論壇”在京舉辦。此次高峰論壇作為2018年春季北京電視節目交易會的重要一環，以“我們離高峰還有多遠”為主題，深入探討了改革開放40周年、中國電視劇誕生60周年大環境下，如何持續為更多用戶提供喜聞樂見、符合社會主義核心價值觀的精品網劇，滿足人們對美好生活的期待。
吾家有女初長成
網絡市場在近幾年迎來高速發展，一些網劇在品質和制作水平上與以往相比有了質的突破，劇情結構、畫面張力和電影質感都有了走出去的能力，并逐漸成長為主流視聽娛樂方式。當前，我國網絡視頻用戶規模已達5.65億，占網民總數的75.2%，網絡視聽節目已經成為人們接觸最頻繁、最具影響力的精神文化產品之一，網絡視聽文藝亦成為社會主義文藝的重要力量。
《中國新聞出版廣電報》記者在采訪中了解到，從2013年開始，北京市率先在全國推出了優秀網絡視聽節目征集評選活動，并申請專項資金對優秀節目予以扶持。5年來，征集到的作品數量和質量不斷在提高，扶持的資金數額也逐年在提高。2017年扶持金額已達640萬元。
如何滿足新時代網絡視聽文藝創作要求，推進中國網劇形成“高原”、邁向“高峰”？北京市新聞出版廣電局副局長戴維表示，需要全行業的共同參與和討論。在她看來，網絡劇作為重要的網絡視聽節目形態，近年來發展迅速，數量高速增長，質量也不斷提升，涌現出了一批制作精良的優秀作品，如《匆匆那年》《法醫秦明》《最好的我們》等。
“近年來，網絡自制劇發展迅猛，類型多樣，題材豐富，擴展了網絡文藝市場的空間?！痹诒本┦行侣劤霭鎻V電局網絡視聽節目管理處副處長夏斐看來，2017年，網劇打破了與電視劇的界限，擺脫了以往粗制濫造的固有印象，以超級網劇的全新面貌刷新了網劇和行業的認知?！敖衲辍稛o證之罪》《白夜追兇》等作品已成功出海，相信今后一定還會有更多的作品獲得國際聲譽?！?/p>
在北京電影學院學術委員會副主任侯克明看來，2012年、2013年是網劇的元年?！澳莻€時候的網劇藝術質量弱一些，點擊量很高，口碑弱一些?！焙羁嗣髡J為，經過5年的發展，網劇制作質量迅速提升，2017年網劇質量、體量再次實現整體大爆發，呈現出完整的敘事藝術形態?！?年間的發展，網劇市場呈現出‘吾家有女初長成’的狀態，不鳴則已，一鳴驚人?！?/p>
在著名導演、制片人韓三平看來，網劇、電視劇對中國的電影從業者來說，也是一個巨大的機會。韓三平認為，網劇是高新技術的傳播媒體，它可以迅速地把它的內容傳遞到每一個人，“它的敘事能力，它的敘事內涵遠遠高于電影?！表n三平說，網劇在敘事和表現人物命運和形象方面，表現力比電影強，比電影更豐富，手段更多?！斑@個產業會比電影大?！?/p>
精品化發展成為大趨勢
“網劇市場整體呈現井噴態勢，不僅在數量上實現逐年遞增，更在題材品類、制作品質、制播模式等層面得到極大發展，而行業的不斷規范以及政策的諸多支持，也推動整個市場朝精品化方向發展?！闭搲?，大家一致認為，作為承載廣大國民娛樂生活的網絡視聽產業，面對主流年輕用戶審美以及對個性化內容的需求不斷提升，也面臨著內容創作、制作生產等方面的挑戰，精品化是未來網劇的發展趨勢。
“未來網劇攀登‘高峰’，需要實現類型多樣化、創作專業化、審美人文化、思想現代化四化?！焙羁嗣髡J為，人才培養仍是內容產業核心競爭力，網臺聯動的媒介融合將逐步實現，各播出制作單位之間將共享利益，最終達到經濟效益和社會效益相統一的效果。
對于如何產生一部好網劇，韓三平提出要關注6個環節：一是拍什么，關注內容產業首先要關注內容本身；二是怎么拍，如何向類型化發展；三是誰來拍，這需要考慮網劇的藝術問題、品質問題、商業投資回報問題；四是誰來演，大明星不代表高收視率、高票房；五是投資多少，不能以高或低來衡量；六是如何銷售到消費者手中。
愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩表示，現在網劇市場，半年基本上就是一個時代的更新?！拔覀兊挠脩粽贻p，也就代表著他們的視野和態度，需要口碑好的優質作品來滿足用戶需求，而用戶下沉則代表著市場的寬度，用戶需要情感上共鳴?！贝鳜撜J為，未來網劇發展趨勢一定是精準年輕化，布局年輕人喜愛的題材，深受年輕人喜愛的二次元作品也將崛起，并且制作團隊將不斷多元化，豐富內容制作市場。
夏斐表示，大力推進網絡劇向“高峰”邁進是新時代對網絡劇創作和發展提出的新要求，是加快北京建設全國文化中心的新需要，是打造文化強國首都實踐的新使命。他說，北京市新聞出版廣電局將著重扶優、扶強、扶原創，在資金扶持上給予專項資金的保障；在機制保障上制定并形成配套扶持辦法；在環境營造上整治“三俗”作品和打擊侵權盜版行為，通過加大行業監管、服務和扶持力度，以保障精品網劇的高效發展。
創新驅動品質內容生產
為了進一步探討中國網劇的發展，明確未來網劇“高峰”的定義和標準，論壇現場還舉行了“網劇高峰的山路十八彎”圓桌論壇，從內容創新、產業困局、用戶偏好、市場反響等層面解答當下大眾對網劇市場的發展困惑。
“一部優秀的網劇，應該是有一定創新度的。包括《老九門》《靈魂擺渡》，這兩部爆款網劇是在題材上有所創新。去年的爆款網劇《河神》《無證之罪》也是一樣，都是有一定的創新度的?！惫嵌鋫髅絼撌既思媸紫瘓绦泄偻踺磔碚劦?，網劇行業發展到現在，已經出現了一些“高峰”劇集，而“高峰”的特征之一，就是創新。
靈河文化傳媒（上海）有限公司創始人兼首席執行官白一驄對此也很認同。他進一步解釋“高峰”的概念時提到，“‘高峰’不是說已經有的‘高峰’你再爬一次，而在于能不能找到新的‘高峰’?！笨v觀近幾年網劇發展歷程，幾乎每年都會出現一些爆款劇，這些網劇都不是模仿出來的。因此他提醒創作者，“與其想今年‘高峰’是什么，去年‘高峰’是什么，不如去賭明年‘高峰’是什么?！?/p>
在創新基礎上，“高峰”網劇還有一個必要條件就是要用心?！盁o論是哪個題材，只要你夠用心思，夠在制作上花錢，才能夠擔得起一部好的網劇?！本巹?、導演、制片人郭靖宇去年拍攝了新版《射雕英雄傳》，在幾乎沒有任何流量明星的前提下，獲得了很好的成績。他總結經驗時認為，一個作品不可能給13億人看，網絡市場只能給1/10的人看，要想好你的作品是針對誰的，如果對內容自信的話，敢于用新人而不受任何人的制約，其實都是可以取得很大效果的。王蓓蓓也表示，做一個片子面面俱到不容易，流量和口碑是相輔相成的，分眾趨勢會越來越明顯，爭取在分眾領域取得好的口碑，才是最好的結果。
