春推會上展示的劇目。資料圖片
在2018年春季北京電視節目交易會上，如何保證新時代中國電視劇品質化發展成為大家關注的話題。在中國電視劇發展北京論壇以及電視劇創作的時代生命力論壇上，來自行業內各端口的參與者和專家學者們，對中國電視劇發展的現狀、癥結和路徑進行厘清，對電視劇行業的新形勢、新氣象、新作品進行交流探討，為行業發展開拓新思路、提供新助力。
數量下降 質量提升
“電視劇創作生產的數量下降，但是電視劇的整體質量有明顯提升?！痹谇迦A大學影視傳播研究院院長尹鴻看來，越來越多的精品電視劇的出現，創作質量相對平平的作品越來越難以找到生存空間，導致行業出現優勝劣汰的局面。尹鴻坦言，這是一個好的局面，行業健康發展的前提，就是好的企業、好的劇將會得到更高的收益，不好的企業和不好的產品逐漸退出這個市場。
“精品力爭引領整個電視行業?！币櫛硎?，2017年是中國電視劇豐收之年，《人民的名義》《于成龍》《那年花開月正圓》等精品力作成為電視劇行業的亮點。尹鴻說，從收視率排名的播出平臺看，大批衛視已經退出了對熱點劇的競爭?！榜R太效應本身會反過來促使這個行業進行調整轉型，不再以數量、產品為根本，而以質量、版權為根本，這是一個非常明顯的變化?！?/p>
“固定與分化，壟斷與突破?！币?017年收視率數據為基礎，中國廣視索福瑞媒介研究客戶總監龍長纓總結了電視劇在電視屏幕上的收視和播出特點。她認為，電視劇對各級頻道的收視貢獻依舊占據絕對性的地位，而在過去3年，主流題材基本實現了固定化，軍事斗爭、反特/諜戰、近代傳奇和都市生活，這四類題材占據了六成播出量。同時龍長纓坦言，衛視頻道播出的八成電視劇淪為了炮灰，好劇稀缺并向強勢平臺集中，是中國電視劇發展過程中的一個顯著特征?！皬氖找暵首呦騺砜?，走心的現實主義題材以接地氣的方式稱霸衛視晚間黃金檔，而以言情、歷史故事、武俠、戲說演繹、神怪玄幻等為主的小類型題材則在衛視次黃檔多有探索。而精品化的劇集具有超越地域、年齡、性別的能力，并且在多終端都擁有強勢的表現?！?/p>
龍長纓表示，從收視的角度來講，電視劇對于各級各類頻道的收視貢獻是非常大的，尤其是對于央視和衛視。在省級衛視，電視劇對它的收視貢獻占到40%。而擁有大量的專業頻道的中央電視臺，電視劇對于它的收視貢獻也達到18.2%，地面頻道也都是接近40%，“所以對各級各類頻道從市場上贏得收視來講，電視劇是一類非常重要的節目?！?/p>
堅定自信 不忘初心
以傳世之心打造傳世之作，努力創作優秀作品，不負時代、不辱使命可以說是每個電視劇從業者共同的愿望。
“如果沒有文化自信，文化自強就只能依靠‘科技’與‘市場’，科技的發展雖然可以拓展人類的審美視野，但一旦過度則會壓抑與妨礙人類的審美創造力與藝術創作力?！敝袊乃囋u論家協會主席、國家教材委員會專家委員仲呈祥認為，創作思想精深、藝術精湛、制作精良相統一的影視劇作品，必須堅定文化自信?！皬脑催h流長的中國文化中汲取營養，以藝術的、美學的手段進行文藝創作，只有這樣才能寫出有骨氣、有個性、有神采的作品?！痹谒磥?，編劇在寫作時“既要像小鳥一樣在每個枝丫上跳舞鳴叫，又要像雄鷹一樣從高空翱翔俯視”，才能永葆藝術創作的生命力。
北京廣播電視臺副總編輯、北京衛視總監徐滔表示，永葆創作生命力是新時代電視劇生產各個環節和鏈條共同的使命擔當。她希望，在電視劇產業鏈條上的每一個人都捫心自問一下，是否足夠尊重規律、市場和人民？
著名編劇、導演郭靖宇以“原創故事是第一生產力”為題，闡述了原創故事是電視劇經久不衰的生命力。他坦言，平臺、電視臺買劇歸根結底還是看故事，而不是演員?！八晕覀兙鸵伎际裁礃拥墓适赂m合今天的創作?！彼Ｍ?，行業在培養年輕人的同時，要多學習民間的原創故事能力?！耙懈喑墒斓木巹∪猿肿鲈瓌?，這樣我們的內容才能做到真正的百花齊放?！?/p>
在郭靖宇看來，今天所用的故事有5%—6%都源自于500年前的優秀故事人吳承恩，那么當下的創作者應該做什么？“如果今天我們的故事人可以推動500年后那個時代的精神文明建設，那才是今天我們的故事人值得驕傲的事情?！?/p>
騰訊視頻副總編輯黃杰表示，希望古裝劇多一些歷史的沉淀和文化的思想和擔當，現實題材劇多一些對生活的觀察和沉淀。同時她還希望經典題材找到新的表達，“年輕人對歷史的文化傳承不是沒有需求，只是更容易接受他們喜歡的表達方式?！秉S杰認為，用戶的喜好和口味會變，對故事的熱愛和追求是永恒不變的。
中廣聯電視劇編劇工作委員會會長劉和平表示，我們正身處一個偉大的時代，作為電視劇編劇，要深刻認識我們所處的時代，讓后人通過我們的作品來認識和了解我們這個時代；要深入生活、深入思考，從生活這個取之不盡用之不竭的源泉中汲取創作的營養，化作活水的江河，融入到我們的作品之中。
題材豐富 價值引領
“電視劇題材內容的豐富性和風格樣式手法的多樣性，將會成為中國電視劇在新時代呈現出的整體風貌?！痹谥袊鴱V播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛看來，新時代為包括電視劇在內的文藝發展帶來了新的契機、提出了新的要求，也賦予了新的發展使命。李京盛認為，新時代的中國電視劇將會在5個方面具有更加鮮明的特色。第一，題材內容會更具多樣性和豐富性；第二，現實題材將成為創作的主流題材；第三，作品的原創性將會成為新時代電視劇發展的重要推動力量；第四，充實精神文化內涵，提升價值引領高度，成為重要的特征；第五，提升國際傳播力和影響力，是中國電視劇的努力方向。
尹鴻認為，精品劇引領行業發展，而精品劇的打造需要六大要素作為必要支撐，包括“以人為本”“人是情節的發動機”“人際關系是現實人際的鏡子”，要有“盡可能陌生的題材、領域和人物”“不穿幫、不出戲的藝術逼真性”“看到合情合理的夢想”。同時，尹鴻坦言，中國電視劇要實現精品化發展，唯有克服“粗制濫造是通病”“精益求精是挑戰”“注水拖長是常態”“同質效仿是慣性”“理念自覺是難題”這五大問題和癥結，找到精品化創作的路徑，才有可能實現品質化的整體躍升。
東陽正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮表示，“拍什么”和“怎么拍”是創作者共同面臨的問題，每個創作者在創作之初要首先明白自己內心想要什么，不要騙自己，就不會出現盲目跟風的現象，其實行業的門檻比較低，所以在創作的過程中專業性就顯得難能可貴，他呼吁，創作者不要放棄在專業上的追求，才能夠在行業的大浪淘沙中生存下來。
